Pre vyznávačov moderného štýlu v polovici storočia je zmienka o Charlesovi a Rayovi Eamesovi vždy nadšení a horlivosťou. Ako to nemohlo? Manžel a manželka - známy pre také kusy ako Molded Plywood Lounge Chair (1946, Lounge Chair) (1956) a Tandem Sling Seating (1962) - sú dvaja z najdôležitejších dizajnérov dvadsiateho storočia storočia. Ich návrhy sa stali ikonickými dielami, ktoré sa študovali, chválili a často priamo kopírovali. Čo však robí prácu páru tak plodnou a významnou? Tu sú štyri pozoruhodné aspekty práce Charlesa a Raya, ktoré im pomohli dosiahnuť svetový význam.
Niečo, čo bolo pre Eameses dôležité pri navrhovaní nábytku, vytváralo niečo s vysokým stupňom úžitkovej hodnoty. V slovách Ray Eames: „Čo funguje lepšie ako to, čo vyzerá dobre... The vyzerá dobre sa môže zmeniť, ale to, čo funguje, funguje. “Eameses sa nesnažil jednoducho vytvoriť niečo pekné, ale niečo, čo bolo trvalé a rozumné. Vytvorili stoličky, ktoré mohli byť často naskladané a naskladané, kancelárske priestory, ktoré maximalizovali priestor, a letiskové lavičky, ktoré by mohli zneužívať neustále používanie.
Charles a Ray chceli, aby ich návrhy mohli existovať mimo dutiny praktickým spôsobom, nielen aby vyzerali dobre nerušene. Dizajnéra považovali za „dobrého hostiteľa, ktorý predvída potreby hosťa“ a poskytuje všetko, čo hosť môže potrebovať. Praktickosť ich návrhov znamenala, že sa používali v podnikoch a domácnostiach po celej Amerike a Európe, čo znamenalo, že boli neustále videní a používané.
Prvý úspech Charlesa Eamesa prišiel v dizajne Organický predseda (so známym architektom Eero Saarinen) pre súťaž Múzea moderného umenia v roku 1939. Tento dizajn bol zameraný na vytvorenie cenovo dostupného nábytku pre zákazníkov, ktorí hľadajú obývateľný, moderný a rodinný dekor. Spočiatku sa to ukázalo ako ťažká úloha, pretože stolička Eames stála 75 dolárov v čase, keď väčšina amerických rodín zarobila 10 000 dolárov ročne. Napriek ťažkostiam boli Eameses odhodlané znížiť náklady.
Po vynaložení osobitného úsilia dokázali Eameses minimalizovať režijné náklady na výrobu a vyvinuli svoju preglejku s vojenským financovaním a partnerstvom s Herman Miller. Tento ekonomický étos zostal s Eamesesom počas celej jeho kariéry, keď sa pokúšali vytvoriť dobre navrhnutý nábytok, ktorý bol pre priemerného spotrebiteľa relatívne cenovo dostupný. Charles Eames uviedol, že nemá veľký záujem na zabezpečení patentov na svoj nábytok. Keď sa Eames opýtal na kopírovanie jeho slávnych návrhov, poznamenal, že jediné podvody, ktoré sa obával, boli „zlé kópie, keď sa váš nápad používa sprostým spôsobom. “Pokiaľ ich práca nebola ohrozená, zisk nebol prioritou spoločnosti Eameses. znepokojenie.
Kým Eameses chcel vyrobiť praktický a cenovo dostupný nábytok, ich hlavným cieľom bolo stále vytvárať krásny dizajn. Od architektúry až po filmy boli Eameses zanietení hľadať a vytvárať krásu v každodennom živote a všade. Vo svete strojovej výroby sa pokúsili pridať do svojich dizajnov pocit ukľudňujúcich remeselných motívov. V inom príklade sa stolička Eames Lounge zamerala na evokovanie „príjemného vnímavého vzhľadu dobre používaného mitt. “Preglejka formovaná spoločnosťou Eames bola užitočná pre hromadnú výrobu, ale ešte dôležitejšia bola jej schopnosť vytvárať ekologické tvary. Tvary, ktoré počas výroby odrážali ocenenie ručne robených.
Snažili sa vytvoriť vizuál, ktorý spájal sväté a čisté línie s pohodlnými, a snažili sa vytvoriť krásne kúsky, ktoré by mohli byť kdekoľvek doma. Bez ohľadu na to, Charles a Ray boli opatrní, aby sa ubezpečili, že ich nábytok dosiahol starostlivú rovnováhu medzi estetickým a organickým modernizmom stroja.
Eameses neboli puristi, keď došlo k realizácii ich návrhov. V roku 1972, počas otázok a odpovedí, Charles poznamenal: „Jeden by mohol opísať dizajn ako plán usporiadania prvkov na dosiahnutie pre Eames bol dizajn dôležitejší ako vyjadrenie účelu, ktorý by sa mohol stať umením, ako neúprosnosťou versa. Na rozdiel od Charlesovho skorého partnera Eero Saarinena boli Eameses pripravení a ochotní obetovať štýl, aby udržali koherentnú technológiu. Prevažná väčšina ich návrhov nábytku sa zmestí do troch skupín: lisované plasty, lisované preglejky a hliník.
Zatiaľ čo iní dizajnéri mohli na svojich prácach trvať na prísnej výučbe a remeselníckych prácach, Eameses radi navrhovali svoje kusy vo viacerých častiach, ktorých cieľom bolo jednoduché zostavenie pri výrobe linka. Orientáciou svojho priemyselného dizajnu na schopnosť hromadne vyrábať nábytok sa Charlesovi a Rayovi podarilo získať významnú pozíciu. V opačnom prípade by ich nábytok zostal namiesto priemyselných štandardov zberateľským tovarom.
Eamesove kusy sú také fenomenálne ako sú, pretože nie sú brilantné iba jedným spôsobom. Nenavrhovali iba estetiku, ale aj praktickosť, cenovú dostupnosť a reprodukovateľnosť. Eameses vyrobil krásny nábytok, ale ich zameranie na ostatných nájomníkov urobilo ich návrhy všadeprítomné a so stálou silou.
Dedičstvo dizajnu Eames je všade, kam sa pozeráte: od originálnych kúskov po tie, ktoré ich inšpirujú, až po identické repliky. Predvídavosť a praktickosť mesta Eameses zaručila ich štatút ako ikony sveta dizajnu.
