Rovnako ako výrobky, ktoré sme vybrali? Len FYI, môžeme zarobiť peniaze z odkazov na tejto stránke.
Alexander Doherty vysvetľuje, ako zvoliť tienidlo správnej veľkosti, prečo by zdobenie malo súvisieť s prácou s tým, čo máte, a dôvodom, prečo sa mu nepáči biely lem.
Francesco Lagnese
Alexander Doherty: Je zábavné, že by ste to mali povedať, pretože tento byt je naozaj o farbe a náladách, ktoré môže vytvoriť. Keď som to prvýkrát videl, povedal som: „Mali by sme tu urobiť farebný príbeh.“ Mojou inšpiráciou boli predovšetkým farby stien v zrekonštruovaných galériách z 19. storočia v Metropolitnom múzeu umenia. Úspech renovácie pre mňa spočíva v nádherných farbách.
Čo na nich bolo také inšpiratívne?
Na začiatok sa mi páči to, čo sa označuje ako „špinavé“ farby. Nemám rád čisté farby. Steny boli natreté v tejto nezvyčajnej kombinácii zapletených červených, šedých a modrých odtieňov. V tomto svete mali veľmi veľa obrazov s palietami, veľa temných... to neznie veľmi pekne, 'kalné'.
Foggy?
Áno, jednoznačne. To je veľmi dobré slovo, hmla. A preto nie je odkaz na Whistlera úplne oddelený od pravdy - hoci sme nehovorili: „To je paletu, ktorú hľadáme. “ Jednoducho som prešiel majiteľmi domu cez galérie a povedal: „Pozrite sa, čo tieto farby znamenajú pre umenie.“ Na to skočili hneď. Nikdy niet pochýb o tom, že by nemal byť byt iba nejakou neutrálnou vecou typu taupey? Zavolal som Met a povedal: "Mohli by ste mi povedať, aké farby ste použili?" - myslela by som si, že mi povedali, že ide o zložité zvyčajné zmesi, ktoré by si nikdy nebola schopná opakovať. Ale to nebol ten prípad. Boli to Farrow & Ball farby.
A potom ste sa pustili do maľovania.
Zdesilo obyvateľov, že sme maľovali drevo, ktoré bolo bezchybne obnovené - je to budova z roku 1911. Ale bol to dub. Myslím, že dub nie je ušľachtilým drevom, a toto nebol ani atraktívny dub. Jedna z vecí, ktoré si ľudia mylne myslia, je, že všetko originálne musí byť úžasné. Čo nie je. V roku 1911 bolo vyrobených toľko strašných vecí, aké boli v roku 2011.
Biela je už dlho predvolenou farbou pre úpravu dreva. Prečo tu nie?
Nikdy nemám biely lem - mám rád menší kontrast. Vyberiem veľmi, veľmi úzke farby na drevo a steny, vďaka čomu bude soklová doska mierne tmavšia a lišta s obrázkami mierne svetlejšia. Niekedy jednoducho upravím povrchovú úpravu každého z nich - dado v škrupine vajec, steny matné - takže je to rovnaká farba s dostatočným posunom na vymedzenie každej časti.
A vybrali ste si veľmi, veľmi blízke šede pre steny obývacej izby a jedálne.
V skutočnosti sú natreté rovnakou farbou, Pavilion Gray. Svetlo je v každej miestnosti dosť odlišné, aby čítali ako rôzne odtiene. Celá farba je harmonická a harmonická. Vaše oko kĺzne, na rozdiel od zastavenia a zastavenia. Myslím si, že je to dôležité, pretože ste ovplyvnení prostredím, v ktorom sa nachádzate. Neexistujú dva spôsoby, ako to dosiahnuť. A títo dvaja ľudia, ktorí sú obaja na dôchodku, chceli byť v prostredí, ktoré bolo upokojujúce a upokojujúce a podobné Zenom, bez toho, aby ho rozložilo na minimalistický list vo váze na konkrétnom stojane. To bola výzva, pretože stále chceli mať okolo seba všetky svoje veci. Tento byt je takmer o 1 tisíc štvorcových stôp menší, ako býva. A to miesto bolo zaseknuté do žiabrov s čínskou vývoznou keramikou, moderným nábytkom v polovici storočia, americkými abstraktnými maľbami, veľkým klavírom. Mojou úlohou bolo strihať, robiť súpravu vecí súdržných a príjemných pre oko.
Takže ste pracovali s tým, čo mali?
Áno áno. Čo som pre nich urobil, bolo to, že som si znova predstavil svoje veci a zaujal nový prístup k podstate všetkému, čo už mali. Takže najneutrálnejšia paleta je určite vo verejných priestoroch a potom, keď sa dostanete do súkromnej časti, prichádza skutočná farba.
Niektorí maliari všetko nahradia.
Prečo? To je otázka. Prečo? Nie, my Briti premieňame všetko na niečo iné - závesy sa stávajú čalúnením, čalúnenie sa stáva vankúšmi... jednoducho to pokračuje ďalej a ďalej. To sa veľmi stalo tu. Mal som pohovky pretvorené a veľké, obrázky som preformuloval. Modrá rohožka na maľbe v jedálni mala škvrnu od vody, tak som ju len prelakoval. Ďalšou vecou, ktorú som urobil, bolo kúpiť odtiene bielych kariet pre lampy a maľovať ich.
Tienidlá tu zohrávajú obzvlášť významnú úlohu.
Zistil som, že ľudia vždy používajú tienidlá, ktoré nie sú dostatočne veľké. Dokonca aj odborníci na lampy vám podľa môjho názoru dávajú odtieň, ktorý je pre základňu príliš malý. Mierka je veľmi dôležitá a ja sa rozhodnem mýliť na strane väčšej ako menšej.
Červená nie je prvá farba, ktorú si myslíte o spálni, však?
Nie, nie je. Okrem tejto miestnosti sme si vybrali farby pre celý byt a manželka povedala manželovi: „Aká farba spálňa by si chcela? “ A povedal: „Nuž, ten červený sa nám na Met stretnutí páčil, že?“ A to sme my urobil. Prečo nie?