Saarinenova tabuľka je veľmi populárne so čitateľmi Apartment Therapy. Eero Saarinen, jeho fínsky dizajnér, skombinoval svoje školenie sochárstva a architektúry a vytvoril tak krásny a praktický kus. Je to však iba malá položka na zozname úspechov.
Saarinen sa narodil vo Fínsku v roku 1910 a emigroval so svojou rodinou do štátov v roku 1923. Rodina sa usadila v Michigane, kde jeho otec Eliel, známy architekt, otvoril svoju vlastnú firmu a učil na Cranbrookovej akadémii. Saarinen chodil do školy v Cranbrooku, kde sa stretol s Charlesom Eamesom a Florence Knollom. Po ukončení štúdia študoval sochárstvo vo Francúzsku a potom sa vrátil do štátov, kde študoval architektúru na Yale. Štipendium mu umožnilo vycestovať do Európy predtým, ako sa vrátil do Michiganu, aby pracoval v architektonickej firme svojho otca; taktiež sa prihlásil, aby vyučoval v Cranbrooku.
Jeho starý priateľ Eames navrhol, aby spolupracovali. Ich spolupráca priniesla sériu nábytku z tvarovanej preglejky, ktorú v roku 1940 odovzdali v súťaži „Organický dizajn v bytovom dome“ v Múzeu moderného umenia a získali prvú cenu. Odtiaľ Saarinen navrhol nábytok pre novú spoločnosť Florence Knoll vrátane stoličky Grasshopper (červená stolička hore), stoličky Womb (vyššie, architekt demonštruje, aké pohodlné je) a jeho prispôsobená pohovka, kolekcia podstavca (ktorá zahŕňa tento stôl) a sprievodnú stoličku Tulip.
V dizajnovom arzenáli Saarinen však bol dizajn nábytku iba jednou poznámkou. Počas práce pre Knoll pokračoval v práci v architektonickej firme svojho otca. Jeho prvým osobným architektonickým návrhom bol Jeffersonov pamätník národného rozšírenia v St. Louis v Missouri. Províziu získal po tvrdej súťaži, ktorá pritiahla architektov z celej krajiny vrátane jeho otca. V skutočnosti bola cena kvôli podobnosti ich mien pôvodne odoslaná Eliel a nie Eero! Dva z jeho ďalších projektov, letisko Dulles a majestátny terminál TWA v JFK v New Yorku (obidva vyobrazené vyššie), evokujú krásu letu vo svojich šnúrach.
Lenže od jeho smrti v roku 1951 sa povesť Saarinena skutočne zvýšila. Zapadá do neho postoj, ktorý ho odcudzil od jeho modernistických rovesníkov, ktorých vízia bola oveľa menej hravá dokonale so súčasnou víziou moderného, ktorá vyváži čisté obloženie so sexy, organickým a ladná. Saarinen sa v skutočnosti považoval skôr za štrukturálneho expresionistu a veril, že „musíme mať emocionálny dôvod, ako aj logický koniec všetkého, čo robíme “a usilovne pracoval, aby sublimoval svoju túžbu kreatívne sa vyjadriť potrebám zamestnania na hand. To však neznamenalo, že nemal silné názory. Dizajn saarínskeho stola vyrastal z jeho nespokojnosti s „škaredým, mätúcim, nepokojným svetom vyplývajúcim zo slumu nohy pod typické stoličky a stoly. “Zakrivený organický dizajn podstavca bol inšpirovaný kvapkou„ vysokej viskozity “ tekutý ".
obrázky: Obrázok Saarinena stočeného v kresle jeho lona, foto Arnolda Newmana; Letisko Dulles, terminál TWA, kreslo Grasshopper via Knoll
